Ontem a aula foi particularmente difícil para mim. Existe uma pulsão que é criativa, mas que se eu não tomar cuidado me assolapa.
Eu me aflijo com um limite: o tempo. Se tivéssemos mais tempo para tudo....
Senti necessidade de desestruturar a partitura cênica do segundo Ato inteira! Quer dizer, TIRAR A ESTABILIDADE.
Tudo muito certinho, composto, coreografado.... o Primeiro Ato cresceu. O segundo não pode cair. Precisa fazer uma alusão ao CAOS que está na sucessão vertiginosa de fatos que leva Julieta à morte. Na sua precipitação, na precipitação do Frei, do Romeu, de todos.
Assim não temos mais emendas, mas saltos. Uma cena em fusão com a outra. E o papel do coro cresceu como coadjuvante desta história.
"Reagir a tudo o que ela falar" - foi o estímulo para o surgimento de uma apropriação de repertório não sei se da aula de corpo, mas coletivo. Na platéia, eles firmam a presença do coletivo - e a história de Julieta não é só dela, mas um épico.
O coro assustando, o coro curioso, o coro vendo Julieta dormir, Julieta morta.
E uma pessoa que se destaca: o pai - fecha o espetáculo com uma CARTA. CARTA. CARTAs. A CARTA de Frei Lourenço que não chegou.
A saída pela canção romântica - com Ismael cantando. Faz alusão ao universo juvenil da paixão pelos cantores que vivi na minha adolescência. Julieta amando de longe. Docemente lamenta a ausência do amado, acarinhada pelo coro.
Mudou tudo! Enfim. Construção, desconstrução, outra construção (referência aqui ao dizer de Barba).
Levantamos outra forma para o segundo ato que guarda muito da primeira. Estou arriscando (e investindo) com a sobreposição de melodias (no momento da canção do Ismael temos o coro cantando Marcha Soldado).
Eles são ótimo! São parceiros! Vamos em frente.
Sobre a TRILHA SONORA esta é uma grande questão para mim. ACHEI hoje uma canção de NINAR - sutilmente de Ninar (não aquelas muito marcadas). Acho que por contraste posso experimentá-la em cena. A pontuação do suspense (que experimentei ontem) acho que estava forçada.
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